A actual Câmara Municipal de Artá remonta a 1941. Devido à falta de espaço na antiga câmara municipal e ao seu mau estado, durante a Segunda República (1931-1936), a ideia de construir um novo edifício foi considerada. Com a Guerra Civil, o projecto chegou a um impasse, apesar do interesse das novas autoridades falangistas em levá-lo a cabo. Uma vez terminada a guerra, os trabalhos aceleraram, e em 1941 tanto o edifício como a praça adjacente foram inaugurados. O edifício de três andares é completamente simétrico, com um pátio interior que divide o rés-do-chão. A cave foi utilizada, como em muitos outros lugares, como calabouço, o primeiro andar como escritório e o sótão como arquivo.
Ao longo dos séculos XIX e XX, os primeiros emigrantes que tinham feito fortuna nas Américas, conhecidos como Indianos, chegaram a Artá. O regresso deste grupo rico iniciou uma disputa construtiva entre as elites ricas e os recém-chegados, que competiam uns com os outros pela maior potência económica. Estes emigrantes importaram novos estilos de construção dos locais de onde vieram, e na Batlesa é um exemplo disso. O edifício, construído entre 1898 e 1900, é apresentado como um volume independente localizado no topo de um pequeno pódio que forma um terraço fechado por uma balaustrada. A fachada principal é única pela sua disposição perpendicular em relação às baías, de modo a formar um grande frontão triangular. Os destaques da fachada principal incluem a escadaria curvilínea que conduz ao edifício e a varanda no andar principal. Em 1984, a casa senhorial foi cedida pelo seu proprietário, Cristòfol Ferrer, à Câmara Municipal, tornando-se assim um edifício público que hoje alberga a biblioteca municipal, o gabinete de informação juvenil, uma sala de exposições e uma colecção de documentos pelo pintor Miquel Barceló. Além disso, parte do local aloja o teatro municipal.
Esta casa foi adquirida por Miquel Ribas de Pina i Ferrà em 1718. Nessa altura, começou uma série de reformas, durante as quais o alpendre com colunas e o beiral de madeira foram acrescentados ao edifício, as janelas góticas da fachada foram fechadas e o pátio foi renovado, mantendo as características dos pátios do século XVII.
Estes são dois edifícios concebidos simultaneamente e de composição idêntica, conhecidos como Casasayas House e Pensión Menorquina, separados por uma rua estreita (C/ Santacília) sobre a qual tinha sido planeada uma passagem de ligação cantilever, mas que nunca foi construída, devido a uma decisão municipal. Os dois edifícios foram construídos com um ano de diferença, com uma cronologia que abrange os anos 1908-1910 e 1909-1911. O Can Casasayas foi concebido para ser uma habitação multi-familiar com instalações comerciais no rés-do-chão. Ambos os edifícios têm soluções semelhantes, tanto na sua disposição interior como nas suas fachadas. Ambos consistem num piso térreo e quatro pisos nos quais todos os quartos estão localizados na fachada, permitindo uma iluminação perfeita do interior. O tratamento das fachadas é idêntico em ambos os casos e é determinado pelo carácter modernista das fachadas, que estão comprometidas com a tendência Art Nouveau. A influência de Gaudí, especialmente da Casa Batlló, pode ser vista nos arcos parabólicos das aberturas e no tratamento ondulante do edifício. Os materiais utilizados são o ferro forjado nas varandas, a madeira das portadas adaptadas à forma ondulada da fachada e a pedra marés. A decoração, embora escassa, é altamente original, baseada em detalhes estilizados tais como flores nas colunas ou borboletas, etc. As iniciais JCC (Josep Casasayas Casajuana) podem ser vistas na fachada do edifício do lado direito, referindo-se ao proprietário e ao promotor. Guillem Reynés terminou o trabalho no Pensión, pois em 1909 Francesc Roca i Simó mudou-se para a Argentina, onde concebeu um grande número de obras influenciadas pelo modernismo catalão.
Está actualmente incluída na área urbana da cidade, mas no passado estava fora do centro da cidade. O nome peculiar desta robusta torre rectangular com crenelação deve-se à sua parte superior crenelada, que recorda a função defensiva que a construção tinha quando foi erguida, entre os séculos XIII e XVI. A função deste recinto defensivo, do qual resta apenas a torre, era observar os sinais emitidos pelas torres de vigia costeiras e assim avisar a população de possíveis invasões. Outros elementos notáveis são a porta de entrada semicircular, que é pavimentada e levantada em cinco degraus, duas janelas duplas no primeiro andar e uma janela quadrangular com soleira no rés-do-chão, à direita da porta; alguns contrafortes reforçam a estrutura. A sala principal no primeiro andar é rectangular em planta. Esta torre é o único exemplo sobrevivente de uma "habitação torre" do século XIV na ilha. É actualmente um centro cultural com salas para exposições de arte, pintura e fotografia.
O túmulo de Ramon Llull encontra-se na igreja de São Francisco em Palma de Mallorca. Foi feito por Francesc Sagrera e Joan Llobet em 1487, embora tenha ficado inacabado. Na parte de cima encontramos a figura em forma de meia-luz do Beato, colocada em meio relevo, com dois anjos carregando a sua alma no topo. A parte inferior ficou inacabada, com uma série de nichos onde colocar as esculturas das artes liberais, que ainda podemos reconstruir mentalmente graças aos corbéis inferiores. Feito de alabastro, é uma talha fina e delicada que contrasta os excessos flamboyant da ninhada foliar com formas extremamente realistas e meticulosas na escultura do protagonista.
Can Bell Esguard, um edifício atípico e singular, surpreendente tanto pela sua construção como pela sua história: ao contrário do que era comum em Sóller, esta casa foi construída a pedido de um emigrante francês que se instalou na cidade no final do século XIX. Originalmente, Can Bell Esguard era um moinho fortificado, reformado em 1898. Destacam-se os seus elementos decorativos medievais e mudéjares, assim como a cerâmica cromada e as torres, pelas quais é popularmente conhecida como Ses Torretes.
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